Художник Виктор Позднов из Уфы

Виктор Позднов (1929-2010) — фигура, без которой невозможно представить феномен «уфимской школы живописи», однако его творчество редко становится предметом отдельного разговора. Между тем именно в его полотнах уральский пейзаж — от индустриальных панорам до камерных весенних мотивов — обретает сложное, внутренне противоречивое измерение. Позднов не просто фиксирует уральскую природу; он превращает ее в драматургию, где сталкиваются романтическая традиция и суровый реализм, национальный колорит и универсальный язык классической школы.

Родившийся в Борисоглебске и прошедший пензенскую художественную школу, Позднов в 1952 году оказался в Башкирии почти случайно — приехал в Уфу, чтобы зарабатывать скульптурными заказами после вынужденного ухода из ленинградской Академии художеств. Уральская земля, по собственному признанию, очаровала его мгновенно.

Уже ранние выставочные работы, такие как написанный в традициях русского реалистического пейзажа «Разлив на реке Белой» (1953), показывают, что художник смотрит на незнакомый ландшафт глазами не туриста, а исследователя, стремящегося уловить его «характер». Позднов принципиально отказывался от поверхностной экзотизации: его пейзаж лишен лубочной восточной орнаментальности, но пронизан тем, что искусствоведы позже назовут «поздновским колоритом» — преобладающей сине-зелено-сиреневой гаммой, сообщающей природе почти музыкальную ритмику.

Творческий путь Позднова пришелся на эпоху, когда уральский пейзаж в советском искусстве был полем идеологической борьбы — между каноном социалистического реализма и лирической пейзажной традицией. Позднов нашел собственный выход из этого противостояния.

Виктор Позднов, «Старый уральский завод», 1959

В «Индустриальном пейзаже» и «Старом уральском заводе» он обращается к производственной теме, но решает ее не через героизацию труда, а через поэтизацию самого ландшафта: в «Старом уральском заводе» промышленные трубы и заводские корпуса вписаны в заснеженную панораму с водоемом на переднем плане, голыми деревьями и пологой горой на дальнем фоне.

Завод здесь не подавляет природу, а существует внутри нее — как древний холм или скала, ставший частью уральского рельефа. Тема труда в его интерпретации — это прежде всего тема гармоничного существования человека в природной среде, а не покорения природы. В этом смысле «Молодежная бригада» или «Лесоруб» решены в той же интонации, что и его сельские мотивы: люди изображены не как покорители стихии, а как ее неотъемлемые составляющие.

Наиболее отчетливо основная тема творчества — совмещение внешней суровости уральской природы с ее внутренней красочностью и теплотой — прочитывается в работах, подобных «Демской весне» (1973): здесь пробуждение природы после долгой уральской зимы становится метафорой того самого «единства природы и человека», которое Позднов утверждал даже в исторических полотнах. Урал у Позднова — не монументальный фон и не индустриальный плацдарм, а живой, дышащий организм, чья истинная суть раскрывается лишь внимательному, почти медитативному взгляду.

Виктор Андреевич Позднов. Осенний натюрморт. Холст. Масло. 55 х 63,5. 2007

Поздновский уральский пейзаж остается актуальным именно потому, что он не дает однозначного ответа, каким должен быть образ индустриального и природного Урала в искусстве. Он предлагает зрителю самому пройти путь от внешней суровости к внутренней теплоте, от заводской трубы — к холмам Приуралья, от соцреалистической бригады — к одинокому осеннему парку.

В эпоху, когда уральская идентичность все чаще формулируется через противопоставление «индустриального» и «экологического», Позднов напоминает: настоящий Урал существует не в оппозициях, а в сложном, многослойном созвучии. Его работы — не просто фиксация ушедшей натуры, это художественный камертон, по которому можно сверять сегодняшние поиски визуального образа региона.

Основные работы В.А. Позднова: Краснодонцы, х. м., 1956., Разлив р. Белой, х. м., 1956., Березовые плоты, х. м., 1958., Башкиры у В. И. Ленина, х. м., 1959., Уральский березняк, х. м., 1959., Индустриальный пейзаж, х. м., 1959., Старый уральский завод, х. м., 1959, Усть-Катав, х. м., 1959. Весна, х. м., 1959, Башкирский мотив, х. м., 1963, Портрет шофера, х. м., 1963, Монтажники, х. м., 1964, Пейзаж, х. м., 1965, Лесосплав, х. м, 1966. Дёмская весна, х. м., 1966, Вязка плотов, х. м., 1966—1967, Лесорубы, х. м., 1966—1967, Осень в Чандаре, х. м., 1967, Таштугай, х. м., 1967, На буровую, х. м., 1968—1970, Индустриальный пейзаж, х. м., 1969, 1969, Весна в Чекмагушевском районе, х. м., 1970, Песня отцов, х. м., 1970, Женщины из села Воскресенское, х. м., 1972, Южная Башкирия, х. м., 1972, Ночная милиция, х. м., 1972, Портрет П. Н. Грена, х. м., 1972, Клубничное варенье, х. м., 1973, На родине весна, х. м., 1973, В Кугарчах, х. м., 1973—1974, На крутых берегах Агидели, х. м., 1974, Натюрморт с рябиной, 1974. Молодёжная бригада, х. м., 1974, Сети, х. м., 1974, Богатый улов, х. м., 1974. Молодёжная бригада, х. м., 1974. Эстакада, х. м., 1974, У нас в Исянгулово, х. м., 1975, Натюрморт с сетями, х. м., 1975. Земляки-уральцы, х. м., 1975. Возвращение, х. м., 1975. Первые дни мая, х. м., 1975. Моченые яблоки, х. м., 1975. У старых берез, х. м., 1976. В. И. Ленин и М. А. Ульянова, х. м., 1976—1977. Литовские рыбаки, х. м., 1977. Первые дни Октября, х. м., 1977. Мартовское солнце, х. м., 1977.